학술논문
중국 영화의 낭만주의적 영상 언어에 대한 연구 : <햇빛 쏟아지던 날들>, <영웅>, <요묘전>을 중심으로 / A Study on the Application of Romantic Elements in Chinese Film Image Language : Centering on , and
Document Type
Image
Source
Subject
Language
Korean
Abstract
Romanticism and realism are the two major creative methods in the field of artistic creation, and it is the same in the film field. Films with romantic elements can better arouse the mood of the audience when watching. Although the artistic creation of the film comes from its source and life, it must be presented through artistic means of expression, and romantic thinking and methods are often used in this process. The image language of the film is an important carrier of this kind of romantic thinking. compared with realism, romanticism starts from the subjective inner world and expresses its warm pursuit of the ideal world in terms of theme, means of expression and reflecting objective reality. Passionate language, magnificent imagination and exaggerated techniques are often used to shape the image. Chinese film creators introduced the expression of romanticism from the West a long time ago, and began to integrate the romanticism in Chinese film culture. What it inherits is the traditional Chinese romantic literary and artistic spirit of "writing spirit with form" and "expressing spirit with meaning". This kind of romantic thought may not be the most important idea that the film wants to express. However, it makes the film works have the basic characteristics of romantic artistic creation techniques. Among Chinese modern directors, famous directors such as Jiang Wen, Zhang Yimou and Chen Kaige can be said to represent the outstanding artistic ideas and creative ability of Chinese film creators, and their films can be said to have strong romantic characteristics. the most intuitive embodiment of this romantic feature in the film lies in the image language of the film. The film has a kind of romantic spirit through the application of romantic artistic elements in image language. this study takes the three films with romantic colors of these three directors as the research object. this paper reveals the artistic characteristics of romanticism in Chinese film image language and the necessity and importance of this romantic element in the development of Chinese film, in order to contribute to the future development of Chinese film. To improve people's attention and attention to image language. This study consists of six chapters, the first chapter is the introduction, mainly on the research background and purpose, research methods and scope, as well as prior research. The second chapter is the theoretical background, which is divided into two parts. the first part mainly analyzes the concept of romanticism and the spread of romanticism in the field of culture and art. the second part analyzes the characteristics of romanticism in ancient Chinese literature and art works, and explores the development and influence of romanticism in Chinese society. The third chapter is the study of film image language and romanticism in films. this chapter is also divided into two parts. the first part contains the definition and concept of film image language and the research scope of film image language. the second part is the romantic elements in film art, which mainly analyzes the means of expression of romanticism in the image language of film works all over the world. The general characteristics of romantic films are analyzed. The fourth chapter is the main part of this study, taking "In the Heat of the Sun ", "Hero" and "Legend of the Demon Cat" as the main body to analyze the romantic elements in the Chinese film image language, mainly from the shaping of the characters of the film, the expression of light and shadow elements, the expression of lens language, the expression of color and the use of music to analyze the application and aesthetic function of romantic image language. The fifth chapter first summarizes the characteristics of romantic elements in Chinese film image language, summarizes the common points of romantic expression in Chinese film, and analyzes the deficiency of Chinese film image language. and look forward to the development of Chinese film and the application of romanticism in Chinese film, hoping to promote the better development of Chinese film. The sixth chapter is the conclusion of the study, which is mainly the summary of the results of this study and the shortcomings of the study.
낭만주의와 현실주의는 예술 창작 분야의 두 가지의 커다란 창작 방식이며, 영화 분야에서도 마찬가지로 낭만주의 요소를 갖춘 영화는 시청할 때, 관객의 정서를 더욱 쉽게 움직일 수 있다. 영화예술의 창작은 생활에서 제재를 선택하지만 반드시 예술화된 표현 기법을 통해 표현하고, 그 과정에서 낭만주의 사고와 방식을 자주 사용하며, 영화의 영상 언어는 바로 이러한 낭만주의 사유의 중요한 운반체이다. 현실주의에 비해 낭만주의는 주제, 표현 기법, 객관 현실의 반영에 대해 주관적 내면세계에서 출발하는 것을 중시하고, 이상 세계에 대한 치열한 추구를 토로하며, 열정적이고 분방한 언어, 화려한 상상과 과장된 기법으로 이미지를 구축한다. 중국 영화 창작자는 비교적 이른 시기에 서양에서 낭만주의 표현 기법을 도입하고, 이를 중국 영화 문화에 융합하였다. 중국 영화에서 옛날부터 계승된 낭만주의는 “이형사신(以形寫神)”,“이의전신(以意傳神)”의 중국 전통 낭만주의 문학예술 정신이며, 이러한 낭만주의 사상은 비록 영화가 표현하고자 하는 가장 주요한 사상이 아닐 수 있지만 영화에 낭만주의 예술 창작 기법의 기본 특징을 지니게 하였다.중국의 현대 영화 감독 중에서 강문(薑文), 장이머우(張藝謀), 천카이거(陳凱歌) 등의 유명한 감독들은 중국 영화 창작자들의 뛰어난 예술 사상과 영화 창조 능력을 대표한다고 할 수 있으며, 그들의 영화는 모두 짙은 낭만주의 특징을 지니고 있다. 영화에서 이러한 낭만주의 특징의 가장 직관적인 표현은 영화의 영상 언어에 있고, 영상 언어에서 낭만주의 예술 요소의 응용을 통해 영화는 일종의 낭만주의 정신을 지니게 된다. 본 연구는 이 세 감독의 매우 낭만주의 색채가 있는 3편의 영화를 연구 대상으로 하여 중국 영화 영상 언어의 낭만주의 예술 특징과 중국 영화 발전에서 낭만주의 요소의 필요성과 중요성을 밝히며, 이를 통해 중국 영화의 미래 발전에 일정한 도움을 제공하여 영상 언어에 대한 사람들의 중시와 관심을 제고하고자 한다. 본 연구는 모두 6장으로 구성되었으며, 제1장은 서론으로 주로 연구 배경과 목적, 연구 방법과 범위, 그리고 선행 연구에 대해 서술한다. 제2장은 이론 배경으로 크게 두 부분으로 나뉜다. 첫 부분에서는 주로 낭만주의의 개념과 낭만주의 예술 사조가 문화 예술 분야의 연장에 대해 정리하고 분석하였다. 두 번째 부분에서는 중국 고대 문학과 예술 작품의 낭만주의 특징을 분석하고, 낭만주의 사상이 중국 사회의 발전과 영향에 대해 탐구하였다. 제3장은 영화 영상 언어와 영화의 낭만주의의 연구 부분이며, 크게 두 부분으로 나뉜다. 첫 부분에서는 영화 영상 언어의 범주와 개념, 그리고 영화 영상 언어의 연구 범위 등을 살펴보았다. 두 번째 부분은 영화 예술의 낭만주의 요소이며, 주로 세계적인 영화 작품의 영상 언어에 담긴 낭만주의 표현 기법과 낭만주의 영화의 보편적인 특징을 분석하였다. 제4장은 본 연구의 주요 부분이며,, 등 세 편의 영화를 중심으로 중국 영화의 영상 언어에서 낭만주의 요소에 대한 사례 분석을 진행하였다. 이는 주로 영화의 인물 캐릭터 구축, 조명 요소의 표현, 숏 언어, 색채의 표현과 음악의 사용 등 측면에서 영화의 낭만주의 영상 언어의 응용과 미학 역할에 대해 분석하였다. 제5장은 우선 중국 영화 영상 언어에서 낭만주의 요소 특징과 중국 영화의 낭만주의 표현 기법의 공통점을 요약하였고, 중국 영화 영상 언어의 부족한 부분을 분석하였다. 또한, 중국 영화의 발전과 중국 영화 속 낭만주의 응용에 대해 전망하고, 중국 영화의 더 좋은 발전을 촉진하고자 하였다. 제6장은 연구의 결론 부분이며, 본 연구의 연구 결과에 대한 개요와 연구의 부족한 부분을 설명하였다.
낭만주의와 현실주의는 예술 창작 분야의 두 가지의 커다란 창작 방식이며, 영화 분야에서도 마찬가지로 낭만주의 요소를 갖춘 영화는 시청할 때, 관객의 정서를 더욱 쉽게 움직일 수 있다. 영화예술의 창작은 생활에서 제재를 선택하지만 반드시 예술화된 표현 기법을 통해 표현하고, 그 과정에서 낭만주의 사고와 방식을 자주 사용하며, 영화의 영상 언어는 바로 이러한 낭만주의 사유의 중요한 운반체이다. 현실주의에 비해 낭만주의는 주제, 표현 기법, 객관 현실의 반영에 대해 주관적 내면세계에서 출발하는 것을 중시하고, 이상 세계에 대한 치열한 추구를 토로하며, 열정적이고 분방한 언어, 화려한 상상과 과장된 기법으로 이미지를 구축한다. 중국 영화 창작자는 비교적 이른 시기에 서양에서 낭만주의 표현 기법을 도입하고, 이를 중국 영화 문화에 융합하였다. 중국 영화에서 옛날부터 계승된 낭만주의는 “이형사신(以形寫神)”,“이의전신(以意傳神)”의 중국 전통 낭만주의 문학예술 정신이며, 이러한 낭만주의 사상은 비록 영화가 표현하고자 하는 가장 주요한 사상이 아닐 수 있지만 영화에 낭만주의 예술 창작 기법의 기본 특징을 지니게 하였다.중국의 현대 영화 감독 중에서 강문(薑文), 장이머우(張藝謀), 천카이거(陳凱歌) 등의 유명한 감독들은 중국 영화 창작자들의 뛰어난 예술 사상과 영화 창조 능력을 대표한다고 할 수 있으며, 그들의 영화는 모두 짙은 낭만주의 특징을 지니고 있다. 영화에서 이러한 낭만주의 특징의 가장 직관적인 표현은 영화의 영상 언어에 있고, 영상 언어에서 낭만주의 예술 요소의 응용을 통해 영화는 일종의 낭만주의 정신을 지니게 된다. 본 연구는 이 세 감독의 매우 낭만주의 색채가 있는 3편의 영화를 연구 대상으로 하여 중국 영화 영상 언어의 낭만주의 예술 특징과 중국 영화 발전에서 낭만주의 요소의 필요성과 중요성을 밝히며, 이를 통해 중국 영화의 미래 발전에 일정한 도움을 제공하여 영상 언어에 대한 사람들의 중시와 관심을 제고하고자 한다. 본 연구는 모두 6장으로 구성되었으며, 제1장은 서론으로 주로 연구 배경과 목적, 연구 방법과 범위, 그리고 선행 연구에 대해 서술한다. 제2장은 이론 배경으로 크게 두 부분으로 나뉜다. 첫 부분에서는 주로 낭만주의의 개념과 낭만주의 예술 사조가 문화 예술 분야의 연장에 대해 정리하고 분석하였다. 두 번째 부분에서는 중국 고대 문학과 예술 작품의 낭만주의 특징을 분석하고, 낭만주의 사상이 중국 사회의 발전과 영향에 대해 탐구하였다. 제3장은 영화 영상 언어와 영화의 낭만주의의 연구 부분이며, 크게 두 부분으로 나뉜다. 첫 부분에서는 영화 영상 언어의 범주와 개념, 그리고 영화 영상 언어의 연구 범위 등을 살펴보았다. 두 번째 부분은 영화 예술의 낭만주의 요소이며, 주로 세계적인 영화 작품의 영상 언어에 담긴 낭만주의 표현 기법과 낭만주의 영화의 보편적인 특징을 분석하였다. 제4장은 본 연구의 주요 부분이며,, 등 세 편의 영화를 중심으로 중국 영화의 영상 언어에서 낭만주의 요소에 대한 사례 분석을 진행하였다. 이는 주로 영화의 인물 캐릭터 구축, 조명 요소의 표현, 숏 언어, 색채의 표현과 음악의 사용 등 측면에서 영화의 낭만주의 영상 언어의 응용과 미학 역할에 대해 분석하였다. 제5장은 우선 중국 영화 영상 언어에서 낭만주의 요소 특징과 중국 영화의 낭만주의 표현 기법의 공통점을 요약하였고, 중국 영화 영상 언어의 부족한 부분을 분석하였다. 또한, 중국 영화의 발전과 중국 영화 속 낭만주의 응용에 대해 전망하고, 중국 영화의 더 좋은 발전을 촉진하고자 하였다. 제6장은 연구의 결론 부분이며, 본 연구의 연구 결과에 대한 개요와 연구의 부족한 부분을 설명하였다.