학술논문
현대 남성 재킷에 나타난 중국풍 디자인 특성 / Characteristic of Chinese Style in Contemporary Men’s Jacket Design
Document Type
Dissertation/ Thesis
Source
Subject
Language
Korean
Abstract
Characteristic of Chinese Style in Contemporary Men’s Jacket DesignJin YanDepartment of Fashion DesignThe Graduate School, Hanyang UniversityChina has a long history with a large number of ethnic minorities. In recent years, with the rapid growth of Chinese economy, numerous western countries have paid attention to every aspect of China. Meanwhile, Chinese cstume has been widespread in the world. Take Chinese costume as an example, numbers of costume designers combine the style of Chinese traditional costume ‘QiPao’ with that of modern costume. Recently, Chinese men’s wear has been developing multifariously.The research purpose of this thesis is to better grasp men’s wear’s change processes and Chinese traditional men’s wear in all ages from the end of the 20th century to the 21st century by understanding theoretical principle. On the basis of the trend of modern men’s wear, selecting and analyzing Chinese style features represented in men’s Jacket and providing basic data for anticipating the popular trend of Chinese style men’s wear. Moreover, by analyzing and specific contrasting the Chinese men’s wear design trend between overseas and China, we could better understand the whole process of change on Chinese men’s wear design. The content of the thesis is to survey Chinese traditional men’s wear (The five dynasties). Through previous research references men’s wear’s change process during the founding of the republic and the Great Cultural Revolution will be studied, and men’s wear’s change process will be searched from 1978 to 2000. By analyzing the materials about the features of Chinese men’s wear design after 2000, 4 foreign designers and 2 Chinese designers will be selected to analyze Chinese style design feature of men’s wear design trend and contrast Chinese designs represented in both foreign and Chinese men’s wear design trend. The research method is to by investigating Chinese history, culture, costume and related books and thesis, then choose women fashion brand which could represent Chinese style and collect materials which could represent Chinese style in men Jacket brands. The material is collected from 4 foreign men’s wear brands of 2001S/S collection and 2010F/W collection which is in the websites of costume information(Fristview. Kor ea). Among these men’swear brands, the photos from fashion press conference from Paris and Milan of Fashion Press Conference Dolce & Gabbana, Giogior Armani, Yohji Yama moto, Louis Vuitton will be selected, then in chinese websits such as Yoka, Acemefashion, the brands of Fengfei.Z and Lilanz in which the designers Zeng Fengfei and Ji Wenbo make full use of Chinese style will also be chosen and selected.The patterns contain X type, Y type and H type. The details contain colors, lapels, and sleeves. The color is produced by Photoshop Program to make color chip, and divide them into five colors, R, Y, G, B, P, then add another five colors, which amount to 10 colors which are colorful, while Dark Gray, Black, Gray, White, Light Gray are achromatic. Texture is analyzed using Chinese traditional food texture, animal texture and geometry texture.Through surveys and analysis, we came to the following conclusions.To begin with, in the features of Chinese style design reflected from overseas men’swear fashion press conference, H type which has begun to bloom since 2000 stand out most in the Jacket pattern. shoulders are performed using straight line, which is similar to past Chinese style design. As can be seen from the jacket details, Chinese style collar is the most common and produced by using modern style. Among other details such as right lapel, long sleeve and Cylinder sleeves, Chinese style can be expressed most. Compared with Chinese position reflected in the Chinese designers’ works, position apparently appears less than that in the Chinese style including Pipa patterns and three turtles patterns. The colors are relatively darker than Chinese colors, however, it comes out more colors such as blue series. The texture appeared in Jacket is less than that of in Chinese men’swear, however, some parts contain food texture including bamboo trees, national flowers, baoxianglian, Lotus Flower and some animal textures such as dragon and tiger.The next is in the Chinese style features appeared in the Chinese men’swear fashion press conference, Chinese Jacket pattern is similar to that of overseas, which is H type. Longer patterns are obvious in the Chinese traditional men’s wear. Stand collar in the Jackets’ detail stand out most in the Chinese style which is modified from the past stubborn pattern to modern comfortable pattern. Furthermore, right lapel occupy most, which is the same as that of foreign countries, and front opening are increasingly obvious too. Right lapel and front opening are mostly performed in Chinese traditional men’swear. Long sleeves and Cylinder sleeves stand out most. In the brand of Lilanz, narrow sleeves often appear. Position is most performed using in-line. In color series, purple series and red series are common and are close to Chinese traditional the Five colors, food texture, geometry texture and dragon texture often appear in Jacket. Finally, through contrasting and analyzing Chinese design in men’s wear fashion press conference of both China and foreign countries, we could come to a conclusion that Jacket pattern is always H type. Furthermore, compared with Chinese Jacket’s pattern, most of foreign Jacket’s pattern is much tighter, and Jacket’s collar mostly is Chinese style stand collar, which could be derived from some details of Chinese tunic suit and could better represent important element of Chinese style. In foreign men’s wear’s design, most of details are performed on right lapel. On the other hand, Chinese men’s wear’s design pay more attention to both right lapel and front opening. Long sleeves and Cylinder sleeves stand out most. In the part of position, most of them choose Pipa style and three turtle style, and Position is most performed using in-line in Chinese Jacket design. Both China and foreign countries make use of different kinds of colors, foreign Jacket is likely to choose blue series, while Chinese Jacket prefer to purple series that is close to Chinese traditional the Five colors and red series. In foreign Jacket, food texture and animal texture often appear inside, while food texture, geometry texture and dragon texture often appear in Chinese Jacket, especially for dragon which is a lucky representative and always seen and used in China and foreign countries.Key Word: Modern Men’s Wear, Chinese Style, Design Characteristics.
중국은 역사가 유구하고 오랜 전통을 지닌 소수민족이 함께하는 대국으로 최근 경제발전의 전력지위가 확립되면서 서방국가에서 점차적으로 중국 진출에 많은 관심을 기울이고 있다. 또한 중국의 경제 성장과 더불어 중국복식도 점차 세계 곳곳에 널리 전파되고 있다. 중국의 전통 여성복인 치파오(旗袍)는 현대 패션 디자이너들이 많이 응용하고 있으며 최근에는 중국 남성복도 다양하게 발전하고 있다. 본 연구의 목적은 20세기 후반기에서 21세기의 각 시대별 남성복 패션의 변화과정과 중국 전통 남성복에 대하여 이론적 고찰을 통하여 살펴보고, 현대 남성복을 컬렉션의 중심으로 자료를 선정, 분석하여 현대 남성 재킷에 나타난 중국풍 디자인의 특성 및 중국풍 남성복의 패션 동향을 예측할 수 있는 기초 자료를 제공하는데 있다. 또한 해외와 중국의 남성복 컬렉션에 나타난 중국풍 이미지를 좀 더 구체적으로 비교 분석하여 중국풍 남성복의 변화와 흐름을 파악하는데 큰 도움이 될 것으로 기대한다. 본 연구의 구체적인 내용은 중국 전통 남성복인 고대의 5대 복식을 구체적으로 고찰하고 조사하여 중국의 개국시기와 문화대혁명시기의 남성복 변화과정을 선행연구를 참고문헌을 통하여 살펴보았으며 1978년 이후로부터 2000년대까지의 남성복의 변화과정을 조사하였다. 그리고 2000년대 이후의 중국 남성복 디자인 특징을 현대 남성복 컬렉션의 자료를 통해 분석하고 해외 디자이너 4인과 중국 디자이너 2인을 선정하여 남성복 컬렉션에 나타난 중국풍 디자인의 특성을 분석하며 해외와 중국의 남성복 컬렉션에 나타난 중국풍 디자인에 대해 비교 분석하였다.연구를 위한 방법으로는 중국의 역사, 문화, 복식 등과 관련된 전문서적이나 선행연구를 통하여 고찰하였으며, 선행연구를 통해 여성복에 중국풍이 많이 나타난 디자이너 브랜드를 선정, 남성 재킷에 나타난 중국풍 디자인 자료를 수집하였다. 자료는 패션정보 사이트인 퍼스트뷰 코리아에서 2001년 S/S컬렉션부터 2010년 F/W컬렉션까지의 해외 남성복 브랜드 4명, 각각 (Milan, P aris)중 돌체앤 가바나(Dolce & Gabbana), 조르지오 아르마니(Giogior Arman i), 요지 야마모토(Yohji Yamamoto), 루이비통(Louis Vuitton)으로 선정하여 사진자료를 수집했고 중국 패션정보 사이트인 요카, 아크미 패션 등에서 200 5년부터 2012년까지의 중국 남성복 브랜드 2명은 중국에서 남성복에 중국풍 디자인을 가장 많이 선보인 디자이너 증봉비(曾凤飞), 계문파(计文波)의 브랜드인 Fengfei.Z와 Lilanz로 선정하여 조사하였다. 해외 컬렉션에서는 총 214개 사진자료와 중국컬렉션에서는 총 217개의 사진자료가 수집되였다.수집한 자료의 디자인 특성을 형태의 실루엣, 디테일, 색채, 문양으로 나누어 시각적으로 분석하였다. 실루엣 분석은 X형, Y형, H형으로, 디테일의 분석은 깃, 여밈, 소매 등으로 나누어서 분석을 하였다. 색채는 재킷에 분류된 사진들을 Photoshop(포토샵) 프로그램을 활용하여 컬러칩으로 정리하고 R, Y, G, B, P의 5가지의 주요 색상에 YR, GY, BG, PB, RP까지의 5가지 중간색을 삽입한 합계 10 색상을 유채색으로, Dark Gray, Black, Gray, White, Light Gr ay로 무채색을 분류하였다. 문양은 중국의 전통 문양에서의 식물문, 동물문, 기하문 등의 기준으로 분석을 하였다.본 연구의 결과를 통하여 얻은 결론은 다음과 같다.첫째, 해외 남성복 컬렉션에 나타난 중국풍 디자인의 특성을 보면, 재킷 의 실루엣은 박스형의 스타일인 H형 실루엣이 가장 많이 나타났다. H형의 실 루엣은 2000년대 초반부터 지속적으로 많아졌음을 볼 수 있었다. 과거의 중국풍 남성복의 형태와 같이 어깨를 더 강조하고 직선적으로 표현 되었다는 것을 알 수 있었다. 재킷의 디테일을 살펴보면, 칼라는 중국풍인 차이니즈 칼라인 입령이 가장 많이 나타났으며 현대적으로 세련되게 디자인이 되었다는 것을 알 수 있고 특히 2005년도 이후에 더 많이 나타났다. 여밈은 일반적인 우임이 가장 많이 나타났고, 소매는 재킷 디자인에 따라 장수와 통수가 가장 많았다. 매듭 단추는 중국 디자이너들의 작품에 비하면 적게 나타났지만 일부에서는 비파문양, 삼귀 등의 매듭 단추를 볼 수 있었다. 색채는 유채색의 남색계열이 가장 많이 나타나 전반적으로 중국의 남성복에 나타난 색채와 비슷한 경향이었지만 전반적으로 어두운 톤들이 많이 나타났다. 재킷에 나타난 문양은 중국보다 적은 편이나 일부에서는 식물문의 대나무, 국화, 보상련, 련화와 동물문의 용, 호 등을 볼 수 있었다. 둘째, 중국 남성복 컬렉션에 나타난 중국풍 디자인의 특성을 보면, 재킷 의 실루엣은 해외와 마찬가지로 H형의 실루엣이 가장 많이 나타났다. 중국 전 통 남성복의 형태와 길이가 긴 형태의 실루엣을 많이 볼 수 있었다. 재킷의 디테일에서는 예상했던 대로 중국전통 복식칼라인 차이니즈 칼라, 입령이 가 장 많이 나타났으며 과거의 딱딱한 형태로부터 현대에서는 세련되면서도 심 플하게 디자인을 재해석 하였다는 것을 볼 수 있었다. 여밈에서는 우임이 가 장 많이 나타났지만 대금도 적지 않은 수치로 나타났다. 우임과 대금은 중국 전통 남성복의 탕쫭에 나타난 것과 비슷한 스타일로 현대에서 디자인을 선보였다. 소매는 장수와 통수가 가장 많이 나타났고 브랜드 Lilanz에서는 착수도 많이 나타난 것으로 볼 수 있었다. 매듭단추는 일자형이 가장 많이 나타났고 심플한 형태의 디자인이 많았다. 색채는 유채색의 보라 계열색과 빨간색의 순 서로 많이 보였으며 중국 전통의 대표적인 오방색에 근접하게 나타났다. 재킷에 나타난 문양은 현대에서는 많이 나타나지 않았지만 일부에서는 식물문, 기하문, 동물문의 용 등이 많이 나타났다. 셋째, 해외와 중국의 남성복 컬렉션에 나타난 중국풍 디자인에 대한 비교 분석한 결과를 살펴보면, 재킷의 실루엣은 모두 H형 실루엣이 가장 많이 나타 났지만 해외 남성복 재킷의 실루엣이 중국 남성복 재킷의 실루엣보다 전체적 으로 슬림하게 디자인되었다. 재킷의 칼라는 모두 중국풍인 차이니즈 칼라 입령이 가장 많이 나타난 것으로 보아 중국의 중산복의 디테일의 이용이 빈번하 다는 것으로 알 수 있었고 또한 입령은 가장 중국풍을 쉽게 알릴수 있는 부분 적인 요소인 것으로 볼 수 있었다. 해외 남성복에 나타난 디테일의 여밈은 우 임이 가장 많았지만 중국 남성복에 나타난 여밈은 우임과 대금 모두 볼 수 있 었다. 소매는 모두 장수와 통수가 가장 많이 나타났지만 중국 브랜드 Lianz에서는 착수 형태의 스타일도 많았다. 해외의 남성복 재킷에 나타난 매듭단추는 비파문양, 삼귀 등 다양한 패턴을 볼 수 있었는데 오히려 중국의 남성복 재킷에 나타난 매듭단추는 일자 반뉴가 가장 많이 나타나 해외 남성복 재킷에 나타난 매듭단추보다 심플하다는 것으로 볼 수 있다. 색채는 해외와 중국 모두 유채색이 가장 많이 나타났으며 해외는 남색계열을 많이 사용하였고 중국은 오방색에 가까운 보라나 빨강이 가장 많이 나타났다. 재킷에 나타난 문양은 해외와 중국에서 모두 적게 나타난 편이지만 해외 남성복 재킷의 문양은 식물문과 동물문이 일부로 나타났지만 중국 남성복 재킷의 문양은 식물문과 동물문, 기하문도 나타났다. 특히 동물문의 용은 해외와 중국에서 모두 볼 수 있었다. 용은 중국 전통 문양의 상징이여 해외나 중국에서 많이 응용을 하고 있다는 것으로 알 수 있었다.
现代男性夹克里体现的中国风设计的特性中国是历史悠久，拥有少数民族的大国家。因近几年经济快速的生长，很多西方国家对中国开始非常的重视。伴随着中国的经济成长，中国服饰也渐渐地传播到世界。很多服装设计师运用中国传统女装‘旗袍’，来设计新款样式。中国男装也在多样的发展。本论文的研究目的是，通过了解理论，从20世纪末到21世纪的各个时代男装的变化过程与中国传统男装的理解。 以现代男装的趋势为中心，选定，分析现代男性夹克里体现的中国风设计特性，并预测中国风男装的服装趋势为提供基本资料。而且，海外和中国的男装趋势里发布的中国风设计，通过更具体的比较，分析，帮助了解中国风男装的变化流逝。本研究的具体内容是，考查以及调查中国传统男装的古代（五代）服饰。通过以往研究的参考文献，研究中国的开国时期和文化大革命的男装变化过程，调查1978年到2000年代的服饰变化过程。通过现代男装趋势的资料进行分析2000年以后的中国男装设计的特征，选定海外设计师4人和中国设计师2人来分析男装趋势里的中国风设计的特性，比较海外和中国男装趋势里体现的中国风设计。研究方法是，考察中国的历史，文化，服饰等有关的专门书籍和以往的论文。选定女装里体现的中国风设计的品牌，收集男性夹克里体现的中国风设计资料。服装情报韩国网站的（Fristview.Korea）里, 从2001S/S Collection到2010F/W Collection的海外的四个男装品牌，各选定（米兰，巴黎）中的 Dolce & Gabbana, Giogior Armani, Yohji Yamamoto, Louis Vuitton的服装发布中收集相片，以及Yoka, Acemefashion等中国服装情报网站里，从2005年到2012年的中国男装品牌两个是在中国男装发布中，中国风服装设计师曾凤飞，计文波的品牌Fengfei.Z和Lilanz来进行选定，调查。收集的资料里的设计特性用视觉来分析, 分为形态, 细节，色彩，纹样等。形态的分析是X形，Y形，H形等。细节的分析是领子，襟，袖子等来组成的。色彩是在男装夹克里应用的Photoshop Program来做color chip, 在分R, Y, G, B, P的5种中间色加入后的10个颜色是有彩色，Dark Gray, Black, Gray, White, Light Gray是无彩色。 纹样是运用中国的传统纹样食物纹，动物纹，几何纹等来分析。通过研究结果得到的结论是以下内容。第一，在海外男装发布会上体现的中国风设计的特性里， 夹克的形态是H形最多，H形形态是2000年代初开始逐渐的多起来。和过去的中国风的形态一样，能看出肩是用直线来表现的。夹克的细节里能看出，中国风的立领最常见，而且运用现代的style来做的。右襟和长袖，筒袖体现的最多。盘口比中国设计师作品里体现的相对少一些，有琵琶纹样，三龟纹样等。色彩是比中国的色彩相对暗一些，但有彩色的蓝色系列比较多。夹克里体现的纹样是比中国少一些，但部分里有食物纹的竹树，国花，宝相莲，莲花和动物纹的龙，虎等。第二，在中国男装发布会上体现的中国风设计的特性里，夹克的形态是和海外的形态相似，也是H形最多。在中国传统男装的形态里较长的形态比较多。夹克的细节里立领是中国风最多，从过去的硬板形态到现代的舒适的款式来重新改造。并且，和海外一样也是右襟最多，但对襟也不少。右襟和对襟是中国传统男装（唐装）里所表现的。袖子是长袖和筒袖最多，Lilanz里也有窄袖。盘口是一字形最多。色彩是，有彩色里的紫色系列和红色系列比较多，接近中国传统的五方色。夹克里体现的纹样是食物纹，几何纹，动物纹的龙比较多。第三，在海外和中国的男装发布会上体现的中国风设计的比较来分析的结果是，夹克的形态都是H形，海外男装夹克的形态比中国男装夹克的形态来比较，总体是瘦版较多。夹克的领子都是中国风的立领，能看出很多中国中山装的细节来利用的，而且，立领是最能体现中国风的部分要素。海外男装里体现的细节里右襟最多，但中国男装里体现的是右襟和对襟都能显出中国风的设计。长袖和筒袖最多，盘口是琵琶和三龟等有多样的纹样, 中国男装夹克里表现的盘口是一字盘口较多。海外和中国都是有彩色最多，海外是蓝色系列，中国是接近五方色的紫色和红色系列较多。夹克里体现的纹样是海外和中国都很少见，但海外男装夹克的纹样是食物纹和动物纹体现在里面。中国男装夹克的纹样是食物纹和动物纹，几何纹等。尤其动物纹的龙是海外和中国都能见到。龙是中国传统纹样的象征，海外和中国都用的很频繁。
중국은 역사가 유구하고 오랜 전통을 지닌 소수민족이 함께하는 대국으로 최근 경제발전의 전력지위가 확립되면서 서방국가에서 점차적으로 중국 진출에 많은 관심을 기울이고 있다. 또한 중국의 경제 성장과 더불어 중국복식도 점차 세계 곳곳에 널리 전파되고 있다. 중국의 전통 여성복인 치파오(旗袍)는 현대 패션 디자이너들이 많이 응용하고 있으며 최근에는 중국 남성복도 다양하게 발전하고 있다. 본 연구의 목적은 20세기 후반기에서 21세기의 각 시대별 남성복 패션의 변화과정과 중국 전통 남성복에 대하여 이론적 고찰을 통하여 살펴보고, 현대 남성복을 컬렉션의 중심으로 자료를 선정, 분석하여 현대 남성 재킷에 나타난 중국풍 디자인의 특성 및 중국풍 남성복의 패션 동향을 예측할 수 있는 기초 자료를 제공하는데 있다. 또한 해외와 중국의 남성복 컬렉션에 나타난 중국풍 이미지를 좀 더 구체적으로 비교 분석하여 중국풍 남성복의 변화와 흐름을 파악하는데 큰 도움이 될 것으로 기대한다. 본 연구의 구체적인 내용은 중국 전통 남성복인 고대의 5대 복식을 구체적으로 고찰하고 조사하여 중국의 개국시기와 문화대혁명시기의 남성복 변화과정을 선행연구를 참고문헌을 통하여 살펴보았으며 1978년 이후로부터 2000년대까지의 남성복의 변화과정을 조사하였다. 그리고 2000년대 이후의 중국 남성복 디자인 특징을 현대 남성복 컬렉션의 자료를 통해 분석하고 해외 디자이너 4인과 중국 디자이너 2인을 선정하여 남성복 컬렉션에 나타난 중국풍 디자인의 특성을 분석하며 해외와 중국의 남성복 컬렉션에 나타난 중국풍 디자인에 대해 비교 분석하였다.연구를 위한 방법으로는 중국의 역사, 문화, 복식 등과 관련된 전문서적이나 선행연구를 통하여 고찰하였으며, 선행연구를 통해 여성복에 중국풍이 많이 나타난 디자이너 브랜드를 선정, 남성 재킷에 나타난 중국풍 디자인 자료를 수집하였다. 자료는 패션정보 사이트인 퍼스트뷰 코리아에서 2001년 S/S컬렉션부터 2010년 F/W컬렉션까지의 해외 남성복 브랜드 4명, 각각 (Milan, P aris)중 돌체앤 가바나(Dolce & Gabbana), 조르지오 아르마니(Giogior Arman i), 요지 야마모토(Yohji Yamamoto), 루이비통(Louis Vuitton)으로 선정하여 사진자료를 수집했고 중국 패션정보 사이트인 요카, 아크미 패션 등에서 200 5년부터 2012년까지의 중국 남성복 브랜드 2명은 중국에서 남성복에 중국풍 디자인을 가장 많이 선보인 디자이너 증봉비(曾凤飞), 계문파(计文波)의 브랜드인 Fengfei.Z와 Lilanz로 선정하여 조사하였다. 해외 컬렉션에서는 총 214개 사진자료와 중국컬렉션에서는 총 217개의 사진자료가 수집되였다.수집한 자료의 디자인 특성을 형태의 실루엣, 디테일, 색채, 문양으로 나누어 시각적으로 분석하였다. 실루엣 분석은 X형, Y형, H형으로, 디테일의 분석은 깃, 여밈, 소매 등으로 나누어서 분석을 하였다. 색채는 재킷에 분류된 사진들을 Photoshop(포토샵) 프로그램을 활용하여 컬러칩으로 정리하고 R, Y, G, B, P의 5가지의 주요 색상에 YR, GY, BG, PB, RP까지의 5가지 중간색을 삽입한 합계 10 색상을 유채색으로, Dark Gray, Black, Gray, White, Light Gr ay로 무채색을 분류하였다. 문양은 중국의 전통 문양에서의 식물문, 동물문, 기하문 등의 기준으로 분석을 하였다.본 연구의 결과를 통하여 얻은 결론은 다음과 같다.첫째, 해외 남성복 컬렉션에 나타난 중국풍 디자인의 특성을 보면, 재킷 의 실루엣은 박스형의 스타일인 H형 실루엣이 가장 많이 나타났다. H형의 실 루엣은 2000년대 초반부터 지속적으로 많아졌음을 볼 수 있었다. 과거의 중국풍 남성복의 형태와 같이 어깨를 더 강조하고 직선적으로 표현 되었다는 것을 알 수 있었다. 재킷의 디테일을 살펴보면, 칼라는 중국풍인 차이니즈 칼라인 입령이 가장 많이 나타났으며 현대적으로 세련되게 디자인이 되었다는 것을 알 수 있고 특히 2005년도 이후에 더 많이 나타났다. 여밈은 일반적인 우임이 가장 많이 나타났고, 소매는 재킷 디자인에 따라 장수와 통수가 가장 많았다. 매듭 단추는 중국 디자이너들의 작품에 비하면 적게 나타났지만 일부에서는 비파문양, 삼귀 등의 매듭 단추를 볼 수 있었다. 색채는 유채색의 남색계열이 가장 많이 나타나 전반적으로 중국의 남성복에 나타난 색채와 비슷한 경향이었지만 전반적으로 어두운 톤들이 많이 나타났다. 재킷에 나타난 문양은 중국보다 적은 편이나 일부에서는 식물문의 대나무, 국화, 보상련, 련화와 동물문의 용, 호 등을 볼 수 있었다. 둘째, 중국 남성복 컬렉션에 나타난 중국풍 디자인의 특성을 보면, 재킷 의 실루엣은 해외와 마찬가지로 H형의 실루엣이 가장 많이 나타났다. 중국 전 통 남성복의 형태와 길이가 긴 형태의 실루엣을 많이 볼 수 있었다. 재킷의 디테일에서는 예상했던 대로 중국전통 복식칼라인 차이니즈 칼라, 입령이 가 장 많이 나타났으며 과거의 딱딱한 형태로부터 현대에서는 세련되면서도 심 플하게 디자인을 재해석 하였다는 것을 볼 수 있었다. 여밈에서는 우임이 가 장 많이 나타났지만 대금도 적지 않은 수치로 나타났다. 우임과 대금은 중국 전통 남성복의 탕쫭에 나타난 것과 비슷한 스타일로 현대에서 디자인을 선보였다. 소매는 장수와 통수가 가장 많이 나타났고 브랜드 Lilanz에서는 착수도 많이 나타난 것으로 볼 수 있었다. 매듭단추는 일자형이 가장 많이 나타났고 심플한 형태의 디자인이 많았다. 색채는 유채색의 보라 계열색과 빨간색의 순 서로 많이 보였으며 중국 전통의 대표적인 오방색에 근접하게 나타났다. 재킷에 나타난 문양은 현대에서는 많이 나타나지 않았지만 일부에서는 식물문, 기하문, 동물문의 용 등이 많이 나타났다. 셋째, 해외와 중국의 남성복 컬렉션에 나타난 중국풍 디자인에 대한 비교 분석한 결과를 살펴보면, 재킷의 실루엣은 모두 H형 실루엣이 가장 많이 나타 났지만 해외 남성복 재킷의 실루엣이 중국 남성복 재킷의 실루엣보다 전체적 으로 슬림하게 디자인되었다. 재킷의 칼라는 모두 중국풍인 차이니즈 칼라 입령이 가장 많이 나타난 것으로 보아 중국의 중산복의 디테일의 이용이 빈번하 다는 것으로 알 수 있었고 또한 입령은 가장 중국풍을 쉽게 알릴수 있는 부분 적인 요소인 것으로 볼 수 있었다. 해외 남성복에 나타난 디테일의 여밈은 우 임이 가장 많았지만 중국 남성복에 나타난 여밈은 우임과 대금 모두 볼 수 있 었다. 소매는 모두 장수와 통수가 가장 많이 나타났지만 중국 브랜드 Lianz에서는 착수 형태의 스타일도 많았다. 해외의 남성복 재킷에 나타난 매듭단추는 비파문양, 삼귀 등 다양한 패턴을 볼 수 있었는데 오히려 중국의 남성복 재킷에 나타난 매듭단추는 일자 반뉴가 가장 많이 나타나 해외 남성복 재킷에 나타난 매듭단추보다 심플하다는 것으로 볼 수 있다. 색채는 해외와 중국 모두 유채색이 가장 많이 나타났으며 해외는 남색계열을 많이 사용하였고 중국은 오방색에 가까운 보라나 빨강이 가장 많이 나타났다. 재킷에 나타난 문양은 해외와 중국에서 모두 적게 나타난 편이지만 해외 남성복 재킷의 문양은 식물문과 동물문이 일부로 나타났지만 중국 남성복 재킷의 문양은 식물문과 동물문, 기하문도 나타났다. 특히 동물문의 용은 해외와 중국에서 모두 볼 수 있었다. 용은 중국 전통 문양의 상징이여 해외나 중국에서 많이 응용을 하고 있다는 것으로 알 수 있었다.
现代男性夹克里体现的中国风设计的特性中国是历史悠久，拥有少数民族的大国家。因近几年经济快速的生长，很多西方国家对中国开始非常的重视。伴随着中国的经济成长，中国服饰也渐渐地传播到世界。很多服装设计师运用中国传统女装‘旗袍’，来设计新款样式。中国男装也在多样的发展。本论文的研究目的是，通过了解理论，从20世纪末到21世纪的各个时代男装的变化过程与中国传统男装的理解。 以现代男装的趋势为中心，选定，分析现代男性夹克里体现的中国风设计特性，并预测中国风男装的服装趋势为提供基本资料。而且，海外和中国的男装趋势里发布的中国风设计，通过更具体的比较，分析，帮助了解中国风男装的变化流逝。本研究的具体内容是，考查以及调查中国传统男装的古代（五代）服饰。通过以往研究的参考文献，研究中国的开国时期和文化大革命的男装变化过程，调查1978年到2000年代的服饰变化过程。通过现代男装趋势的资料进行分析2000年以后的中国男装设计的特征，选定海外设计师4人和中国设计师2人来分析男装趋势里的中国风设计的特性，比较海外和中国男装趋势里体现的中国风设计。研究方法是，考察中国的历史，文化，服饰等有关的专门书籍和以往的论文。选定女装里体现的中国风设计的品牌，收集男性夹克里体现的中国风设计资料。服装情报韩国网站的（Fristview.Korea）里, 从2001S/S Collection到2010F/W Collection的海外的四个男装品牌，各选定（米兰，巴黎）中的 Dolce & Gabbana, Giogior Armani, Yohji Yamamoto, Louis Vuitton的服装发布中收集相片，以及Yoka, Acemefashion等中国服装情报网站里，从2005年到2012年的中国男装品牌两个是在中国男装发布中，中国风服装设计师曾凤飞，计文波的品牌Fengfei.Z和Lilanz来进行选定，调查。收集的资料里的设计特性用视觉来分析, 分为形态, 细节，色彩，纹样等。形态的分析是X形，Y形，H形等。细节的分析是领子，襟，袖子等来组成的。色彩是在男装夹克里应用的Photoshop Program来做color chip, 在分R, Y, G, B, P的5种中间色加入后的10个颜色是有彩色，Dark Gray, Black, Gray, White, Light Gray是无彩色。 纹样是运用中国的传统纹样食物纹，动物纹，几何纹等来分析。通过研究结果得到的结论是以下内容。第一，在海外男装发布会上体现的中国风设计的特性里， 夹克的形态是H形最多，H形形态是2000年代初开始逐渐的多起来。和过去的中国风的形态一样，能看出肩是用直线来表现的。夹克的细节里能看出，中国风的立领最常见，而且运用现代的style来做的。右襟和长袖，筒袖体现的最多。盘口比中国设计师作品里体现的相对少一些，有琵琶纹样，三龟纹样等。色彩是比中国的色彩相对暗一些，但有彩色的蓝色系列比较多。夹克里体现的纹样是比中国少一些，但部分里有食物纹的竹树，国花，宝相莲，莲花和动物纹的龙，虎等。第二，在中国男装发布会上体现的中国风设计的特性里，夹克的形态是和海外的形态相似，也是H形最多。在中国传统男装的形态里较长的形态比较多。夹克的细节里立领是中国风最多，从过去的硬板形态到现代的舒适的款式来重新改造。并且，和海外一样也是右襟最多，但对襟也不少。右襟和对襟是中国传统男装（唐装）里所表现的。袖子是长袖和筒袖最多，Lilanz里也有窄袖。盘口是一字形最多。色彩是，有彩色里的紫色系列和红色系列比较多，接近中国传统的五方色。夹克里体现的纹样是食物纹，几何纹，动物纹的龙比较多。第三，在海外和中国的男装发布会上体现的中国风设计的比较来分析的结果是，夹克的形态都是H形，海外男装夹克的形态比中国男装夹克的形态来比较，总体是瘦版较多。夹克的领子都是中国风的立领，能看出很多中国中山装的细节来利用的，而且，立领是最能体现中国风的部分要素。海外男装里体现的细节里右襟最多，但中国男装里体现的是右襟和对襟都能显出中国风的设计。长袖和筒袖最多，盘口是琵琶和三龟等有多样的纹样, 中国男装夹克里表现的盘口是一字盘口较多。海外和中国都是有彩色最多，海外是蓝色系列，中国是接近五方色的紫色和红色系列较多。夹克里体现的纹样是海外和中国都很少见，但海外男装夹克的纹样是食物纹和动物纹体现在里面。中国男装夹克的纹样是食物纹和动物纹，几何纹等。尤其动物纹的龙是海外和中国都能见到。龙是中国传统纹样的象征，海外和中国都用的很频繁。