부산대학교 도서관

국내단행본

판소리 藝術論 : 哀歡이 짙은 民族의 소리판 / 劉信 저.

시나위(심방굿)
판소리의 바탕과 요소
판소리의 종류
판소리의 창제와 대가닥 :예술로 거듭 태어난 한의 변신
개성적인 소리제들
사투리에서 걸러진 판소리 가락
광대
임방울의 '쑥대머리'
창극조
판소리
'흥보와 놀보'
영창과 서창
'효녀심청'
판소리와 오페라에서의 인권
<적벽가> :대가닥의 명창들
판소리의 명인들
창제와 대목
판소리의 각제(각제)와 8명창
서편제의 명창들
민속악은 대다수의 기층 예술
서편제의 두드러진 대목
동편제의 명창들
동편제의 특성 있는 사설
중고제의 명창들
중고제에 알맞는 사설 :더늠을 창연한 명창들
명창들의 창제(창제)를 익혀야
유파의 개성적인 더늠이라야
가문 망신이라고 파문시켜
역대 명창들의 더늠 : 여류 명창의 효시와 계보
판소리를 생성시킨 소리광대
새로운 국악으로 승화시켜야!
여류 명창 진체선의 등장
어전연창
원각사 시절의 명인.명률들
여류 명창의 계보 : 판소리를 빛낸 역대의 명연.명창들
판소리의 서민성
판소리 성쇠의 궤적
좌절에서 일어서게 한 서민들의 지팡이
판소리 예술과 신재효
판소리 명창 열전 : 판소리 초기의 명창들
현종.철종. 고종시대(1835~1906)의 명창들
국악의 기보법
철종 시대(1850~1863)의 명창들
고종.순종 시대(1864~1906)의 명창들
일제 암흑기(1910~1945)의 명창들
해방 후의 명창들
여류 명창 열전
신재효 추모제 : 국립창극단 정기공연 <흥보가>
여류 판소리 마당 : 오정숙의 <심청가>
판소리 유파 발표회: 박유전의 강산제
대사습 등용문을 통과한 명인들
안숙선의 <수궁가>중의 '별주부와 토생원'
육보(肉譜)
인간 욕망의 원색을 가르쳐 준 '변강쇠와 옹녀'
송만갑제 판소리 보존.계승 발표회
창극조판소리
성창순의 완창 판소리<적벽가>
명인예화의 국창 김소희
송순섭의 완창 판소리<적벽가> Ⅰ
송순섭의 완창 판소리<적벽가> Ⅱ
판소리 해설 유감
강도근의 완창 판소리 <흥보가> Ⅰ
강도근의 완창 판소리 <흥보가> Ⅱ
정악 가야금의 조현과 구음
오정숙의 완창 판소리 <춘향가> Ⅰ
오정숙의 완창 판소리 <춘향가> Ⅱ
판소리 가객 정권진의 창 예술
박태여의 경서도 창 발표회
박봉술 명창의 <적벽가>
1고수 2명창인 현역 고수들
바디와 더늠의 변질
판소리 마당과 창극조 무대
국악의 성전
정통 판소리 발표회
산조 가야금의 조현과 구음
최란수의 판소리 <흥보가>
박송이의 판소리<흥보가>
김일구.김영자부부 판소리 명창
박초월의 판소리 <수궁가>
<수궁가> 사설'토생원과 별주부'
박동진의 판소리 <가로지기전>
안숙선의 판소리 <적벽가>
남성 창악가
여성창악가
정간보
5선법
가야금 병창의 명인들
국악과 양악의 표준진동수
경기도 살풀이 : 시나위
삼분손익율에 잇어서 화음 구성의 가능성
조옮김
조바꿈
민속악의 가락 구성(판소리.산조)과 조바꿈
리듬이란?
국악의 박법
박
박절
판소리의 선법과 연창
한 장단의 구성(판소리.산조)
판소리 장단의 고법
그밖의 장단
아악
대성악
당악
향악
정악
속악
현행 국악의 분류
자연에 순응해 온 우리 선인들
국악에 있어서 종래의 특수한 용어(말투) 정악
국악과 양악의 악기 편성
가곡
가곡의 원형
가곡의 연주 형태
가곡의 기본형
가악의 장단
가곡.가사. 시조의 비교
가사의 사설
가악의 악보 문헌
화랑에 후에'협율패'와 유럽의 음유시인들
인간과 무속
무속 제의의 유형
무의의 신격과 마달
설화와 무가
각 지방 무속의 비교
민담과 판소리의 연관성
무악의 용어와 말투
시나위
범패
범패의 유래
판소리 전12마당이 연희되어야 ....
어산이란?
범패의 종류
찬불가의 출전 내력
불가의 영산회상과 영산재
정악(정악)과 민속악(민속악)의 비교
판소리 마당과 오페라
판소리의 뿌리
판소리의 종류(12마당)
판소리의 대가닥
서편제의 특성인 <춘향가>중의 '사랑가'
판소리 본래의 연희 형태와 창극조 무대
종편제의 특성인<수궁가>중의 '산수 자랑'
서편제의 애완성이 두더러진 <춘향가>중의 '옥중가
중고제에 알맞는 <춘향가>중의 '박석티 고개의 대목
판소리의 창제와 대목(아리아) 표현
판소리의 명인들
판소리의 조성과 박자법(장단)
판소리의 조성과 박자법(장단)
<광대가> 광대의 조건
역대의 명고수들
일인다역의 연희
판소리의 주인공은 죽지않는다
오페라의 주인공은 극성에 따라서 죽게 된다
<춘향전>과<춘희>의 비교
동서양의 영창과 서창에 대하여
창극조
단가와 가야금 병창
단가<만고강산>
가야금 병창
잡가와 민요
긴잡가<유산가>
12가사와 12잡가의 비교
휘모리 잡가
선소리와 앉은소리 경기 잡가
앉은소리 서도잡가
서도입창
경기입창
남도입창
남도임창 4거리
경기입창 4거리
서도입창<영변가>
민요의 생명력
민요의 선법과 창법
전라도 민요 6곡 해설
호남 지방 고유의 남도창가
산조고 그 뿌리와 열매
산조 풀이
산조 음악으로 변용된 세포 산악
고대 중국의 주(周)나라 시대
우리나라의 삼국 시대 이전
삼국 시대와 통일신라 시대
고려시대와 조선
동양과 서양의 민간음악
산조의 생성
산조의 효시였던 가야금
판소리의 생성과 발전
산조의 음악적 형태
국악의 박자법
오늘날의 산조 예술
시나위의 유래
산조의 학습과 전수
가야금 병창과 산조의 명인들
산조의 채보 : 거문고 산조의 계보와 인맥
거문고
금도
거문고는 7현금의 변형
신쾌동의 거문고 산조 무대 활동
한갑득의 거문고 산조 무대 활동
김윤덕의 거문고 산조 무대 활동
광복 이후 연주 활동
산조의 명연주가 : 산조 예술
산조란?
산조의 악보
산조의 유파 : 가야금 산조
거문고 산조
대금.단소. 통소.해금 등의 산조
산조의 조옮김.조바꿈.장단 .가락 구성
산조를 위한 악보
민속악 종래의 특이한 말투
생성과 풍신
태초에 소리 있었다

류신
유신 , 劉信 , 1918-

서울 : 삼호출판사 , 1991.

500 p. : 삽도 ; 23 cm.

劉信全集 ; 6

부록 : p. 365-457

민속악은 대다수의 기층 예술. - 새로운 국악으로 승화시켜야!. - 국악의 기보법 : 국악의 기보법. - 육보(肉譜). - 정악 가야금의 조현(調絃)과 구음(口音). - 산조 가야금의 조현(調絃)과 구음(口音). - 정간보. - 국악의 선법과 조정 : 5선법(五旋法). - 국악과 양악의 표준진동수. - 국악의 화음 : 경기도 살풀이 : 시나위. - 삼분손익율에 잇어서 화음 구성의 가능성. - 국악의 조옮김과 조바꿈 : 조옮김(移調). - 조바꿈(轉調). - 민속악의 가락 구성(판소리.산조)과 조바꿈. - 국악의 장단 : 리듬이란?. - 국악의 박법(拍法). - 박(拍). - 박절(拍節). - 한장단의 구성(판소리.산조). - 판소리 장단의 고법(鼓法). - 그밖의 장단. - 국악의 분류 : 아악(雅樂). - 대성악(大晟樂). - 당악(唐樂). - 향악(鄕樂). - 정악(正樂). - 속악(俗樂). - 현행 국악의 분류. - 국악에 있어서 종래의 특수한 용어(말투). -정악(正樂). - 국악과 양악의 악기 편성. - 가악(歌樂) : 가곡(歌曲). - 가곡의 원형. - 가곡의 연주 형태. - 가곡의 기본형. - 가악의 장단. - 가곡.가사. 시조의 비교. - 가사(歌辭)의 사설. - 가악(歌樂)의 악보 문헌. - 무악(巫樂) : 인간과 무속(巫俗). - 무속 제의(祭儀:무굿)의 유형. - 무의(巫儀)의 신격(神格)과 마달(呪文). - 설화(說話)와 무가(巫歌). - 각 지방 무속(巫俗)의 비교. - 민담(民譚)과 판소리의 연관성. - 무악(巫樂)의 용어와 말투. - 시나위. - 불교음악 : 범패(梵唄). - 범패(梵唄). - 범패의 유래. - 어산(魚山)이란?. - 범패의 종류. - 찬불가의 출전 내력. - 불가(佛家)의 영산회상과 영산재. - 민속악(民俗樂). - 정악(정악)과 민속악(민속악)의 비교. - 창악: 판소리 마당과 오페라. - 판소리의 뿌리. - 판소리의 종류(12마당). - 판소리의 대가닥(流派.唱制). - 판소리의 사설(辭說) : 서편제의 특성인 <춘향가>중의 '사랑가'. - 종편제의 특성인<수궁가>중의 '산수 자랑'. - 서편제의 애완성이 두더러진 <춘향가>중의 '옥중가. - 중고제에 알맞는 <춘향가>중의 '박석티 고개의 대목. - 판소리의 창제(唱制)와 대목(아리아) 표현. - 판소리의 명인들. - 판소리의 조성(調性)과 박자법(장단). - <광대가>(廣大歌) 광대의 조건. - 역대의 명고수들. - 가야금 병창의 명인들. - 판소리의 선법(旋法)과 연창(演唱). - 창극조(唱劇調)와 오페라 : 자영에 순응해 온 우리 선인(先人)들. - 화랑에 후에'협율패'와 유럽의 음유시인들. - 판소리 전12마당이 연희(演戱)되어야 ....- 판소리 본래의 연희 형태와 창극조 무대. - 일인다역(一人多役)의 연희(演戱). - 판소리의 주인공은 죽지않는다. - 오페라의 주인공은 극성(劇性)에 따라서 죽게 된다. - <춘향전>과<춘희>의 비교. - 동서양의 영창(詠唱)과 서창(敍唱)에 대하여. - 창극조(唱劇調). - 단가(短歌)와 가야금 병창. - 단가<만고강산>(萬古江山). - 가야금 병창. - 잡가(雜歌)와 민요(民謠). - 긴잡가<유산가>(遊山歌). - 12가사(歌辭)와 12잡가(雜歌)의 비교. - 휘모리 잡가. - 각 지방의 잡가 : 선소리(立唱)와 앉은소리(座唱) 경기 잡가. - 앉은소리(座唱) 서도잡가. - 서도입창(西道立唱). - 경기입창(京幾立唱). - 남도입창(南道立唱). - 남도임창 4거리. - 경기입창 4거리. - 서도입창<영변가>. - 민요(民謠): 민요의 생명력. - 민요의 선법(旋法)과 창법(唱法). - 전라도 민요 14곡 붑석 : 전라도 민요 6곡 해설. - 호남 지방 고유의 남도창가(南道唱歌). - 판소리의혈통 : 산조고(散調攷) 그 뿌리와 열매. - 산조 풀이. - 산조 음악으로 변용된 세포 산악(散樂). - 산조의 역사 : 고대 중국의 주(周)나라 시대. - 우리나라의 삼국 시대 이전. - 삼국 시대와 통일신라 시대. - 고려시대와 조선. - 동양과 서양의 민간음악. - 산조의 생성. - 산조의 효시였던 가야금. - 민간 예는의 모체 산조(散調) : 판소리의 생성과 발전 - 산조의 음악적 형태. - 국악의 박자법. - 오늘날의 산조 예술. - 시나위의 유래. - 산조의 유파 : 산조의 학습과 전수(傳授). - 가야금 병창과 산조의 명인들. - 산조의 채보 : 거문고 산조의 계보와 인맥. - 거문고. - 금도(琴道:琴藥의 哲理). - 거문고는 7현금의 변형. - 거문고 산조의 인맥 : 신쾌동(申快童)의 거문고 산조 무대 활동. - 한갑득(韓甲得)의 거문고 산조 무대 활동. - 김윤덕(金允德)의 거문고 산조 무대 활동. - 광복 이후 연주 활동. - 산조의 명연주가 : 산조 예술 -산조(散調)란?. - 산조의 악보. - 산조의 유파 : 가야금 산조. - 거문고 산조. - 대금.단소. 통소.해금 등의 산조. - 산조의 조옮김.조바꿈.장단 .가락 구성. - 산조를 위한 악보. - 민속악 종래의 특이한 말투. - 판소리 예찬 : 생성(生成)과 풍신(風身). -태초에 소리 있었다. - 시나위(심방굿). - 판소리의 바탕과 요소. - 판소리의 종류. - 판소리의 창제(唱制)와 대가닥(流派) : 예술로 거듭 태어난 한(恨)의 변신. - 개성적인 소리제(唱制)들. - 사투리에서 걸러진 판소리 가락. - 고아대. - 임방울의 '쑥대머리'. - 창극조(唱劇調). - 판소리. - '흥보와 놀보'. - 영창(詠唱)과 서창(敍唱). -'효녀심청'. - 판소리와 오페라에서의 인권(人權). - <적벽가>(赤壁歌) : 대가닥(流派)의 명창들. - 판소리의 명인들. - 창제(唱制)와 대목(詠唱). - 판소리의 각제(각제)와 8명창. - 서편제의 명창들. - 서편제의 두드러진 대목 - 동편제의 명창들 - 동편제의 특성 있는 사설. - 중고제의 명창들. - 중고제에 알맞는 사설 : 더늠을 창연(唱演)한 명창들. - 명창들의 창제(창제)를 익혀야. - 유파의 개성적인 더늠이라야. - 가문 망신이라고 파문시켜. - 역대 명창들의 더늠 : 여류 명창의 효시와 계보. - 판소리를 생성(生成)시킨 소리광대. - 여류 명창 진체선(陳彩仙)의 등장. - 어전연창(御前演唱). - 원각사(圓覺社)시절의 명인.명률들. - 여류 명창의 계보 : 판소리를 빛낸 역대의 명연.명창들. - 판소리의 서민성. - 판소리 성쇠의 궤적. - 좌절에서 일어서게 한 서민들의 지팡이. - 판소리 예술과 신재효(申在孝). - 판소리 명창 열전 : 판소리 초기의 명창들. - 현종.철종. 고종시대(1835~1906)의 명창들. - 철종 시대(1850~1863)의 명창들. - 고종.순종 시대(1864~1906)의 명창들. - 일제 암흑기(1910~1945)의 명창들. - 해방 후의 명창들. - 여류 명창 열전. - 판소리 마당에서 : 신재효(申在孝) 추모제 : 국립창극단 정기공연 <흥보가>. - 여류 판소리 마당 : 오정숙(吳貞淑)의 <심청가>. -판소리 유파 발표회: 박유전(朴裕全)의 강산제. - 대사습(大私習) 등용문을 통과한 명인들. - 안숙선(安淑善)의 <수궁가>중의 '별주부와 토생원'. - 인간 욕망의 원색을 가르쳐 준 '변강쇠와 옹녀'. - 송만갑제(宋萬甲制) 판소리 보존.계승 발표회. - 창극조(唱劇調)판소리. - 성창순(成昌順)의 완창 판소리<적벽가>. - 명인예화(名人藝話)의 국창 김소희(金素姬). - 송순섭(宋順燮)의 완창 판소리<적벽가> Ⅰ.- 송순섭(宋順燮)의 완창 판소리<적벽가> Ⅱ. - 판소리 해설 유감(有感). - 강도근(姜道根)의 완창 판소리 <흥보가> Ⅰ. - 강도근(姜道根)의 완창 판소리 <흥보가> Ⅱ.- 오정숙(吳貞淑)의 완창 판소리 <춘향가> Ⅰ. - 오정숙(吳貞淑)의 완창 판소리 <춘향가> Ⅱ.- 판소리 가객 정권진(鄭權鎭)의 창 예술. -박태여의 경서도 창(京西道唱) 발표회. -박봉술(朴奉述) 명창의 <적벽가>. - 1고수 2명창인 현역 고수(鼓手)들. - 바디와 더늠의 변질. - 판소리 마당과 창극조 무대. - 국악의 성전(盛典). - 정통 판소리 발표회. - 최란수(崔欄洙)의 판소리 <흥보가>. - 박송이(朴松伊)의 판소리<흥보가>. - 김일구(金一球).김영자(金英子) 부부 판소리 명창. - 박초월(朴初月)의 판소리 <수궁가>. - <수궁가> 사설'토생원과 별주부'. - 박동진(朴東鎭)의 판소리 <가로지기전>. - 안숙선(安淑善)의 판소리 <적벽가>. - 남성 창악가. - 여성창악가.

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